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春拍预展手记|吴冠中的价差与罗中立的迷思

发布时间:2021-10-31 01:57:02人气:
本文摘要:5月3日至4日,香港佳士得春拍电影上海预展在外滩安培洋行艺术空间对公众展览。本月起,将步入一轮京港沪拍卖会密集期。新华新闻通过观察香港佳士得、中国嘉德、上海泓丰三家机构预展作品找到,在经历了当代艺术市场理性消息传递后,市场之后了解辨别20世纪中国早期艺术作品,与此同时在“川为首”画家的接棒中,一幅罗中立早期作品又引起了新的迷阵。2017年艺术春拍电影,以4月初香港苏富比的31.7亿港元总成交额、87%整体成交率月开始。 五六月将步入一轮京港沪拍卖会密集期。

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5月3日至4日,香港佳士得春拍电影上海预展在外滩安培洋行艺术空间对公众展览。本月起,将步入一轮京港沪拍卖会密集期。新华新闻通过观察香港佳士得、中国嘉德、上海泓丰三家机构预展作品找到,在经历了当代艺术市场理性消息传递后,市场之后了解辨别20世纪中国早期艺术作品,与此同时在“川为首”画家的接棒中,一幅罗中立早期作品又引起了新的迷阵。2017年艺术春拍电影,以4月初香港苏富比的31.7亿港元总成交额、87%整体成交率月开始。

五六月将步入一轮京港沪拍卖会密集期。5月20日,上海泓丰将首度尝试五月季拍电影(当代艺术/油画雕塑);26日,香港佳士得春拍电影将在香港会展中心进槌;往年年所开槌的中国嘉德,本季延期至6月19日上映。

近几年艺术品拍卖会征求压力对每一家拍卖会机构都愈发引人注目,除了外部经济环境的影响,国内外拍卖会机构拍场成立相互渗入从而造成对买家资源的竞争,“捂盘”心理也导致精品无以发布。仔细观察这一季春拍电影预展三家机构的拍品呈现出,以往的传统板块设置、代表“名作高价”的夜场拍卖会,开始被新的“专题”“专场”乃至专门展出渗入。

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2017年香港佳士得春拍电影,将“首度于亚洲以突破过往晚间拍卖会的既有模式来构成拍卖会内容”,“‘融艺’将东西方艺术以对话的方式作为探究文化与艺术的独特性”。来自威廉·德库宁、赵无极、常玉、格哈德·里希特、草间神乐、镰仓美智、朱德群、林风眠等艺术家作品将切断“亚洲二十世纪及当代艺术”板块与“西方战后艺术及当代艺术”板块,在同一个主题下牵头引荐给买家。

半年前,香港佳士得秋拍电影,一幅上世纪中叶的林风眠油画《渔村收成》刷新艺术家个人拍卖会纪录,以3974万港元成交价。本季春拍电影,标记为估价待询的林风眠1940-1950年代油画《山村》会否沿袭这一幸运地?还包括林风眠、吴冠中、颜文樑、关良等一批20世纪早期中国艺术家,长年是各家拍卖行的“硬通货”,具备具体出版发行记录的作品往往不会获得不俗的成交价。如,2016年秋拍电影,中国嘉德一幅具备中外总计5则出版发行记录的吴冠中1989年油画《新的巴黎》以2242.5万元成交价。

在略为早前中国嘉德2017年春拍电影上海预展中,新华新闻记者注意到,一幅编有1988年展出及出版发行记录的吴冠中《盆景海》(95.5×179cm)的设色纸本作品,估价超过800万-1200万港元,未见出版发行记录的油画拍品《滨海牛羊》(40.5×72.5cm)的估价为250万-350万港元,此不作曾以320万港元,在中国嘉德2014年秋拍电影中交易。以20世纪早期名家作品为事例,具备珍藏书画和投资流通意义的作品并非遥不可及,一些多多少少被美术史掩饰的艺术家的作品,如自由选择合理,倒是性价比较好的珍藏。上海泓盛以《荒木经惟》和《人间·四月天》两场展出试水当代艺术/油画雕塑五月季拍电影。新华新闻记者注意到其中有早年师从徐悲鸿习画、后回国比利时皇家艺术学院进修的老画家沙耆的两幅作品,创作于1990年代油画《山花烂漫》《静物》单件估价皆不多达15万元。

附有中国美院《汪亚尘所画中选》出版发行记录的水墨纸本《柳岸泛舟》估价在2万-4万元。2017年,距离东南亚金融海啸已近10年,曾多次风光无两的当代艺术板块也已完成了理性消息传递。

今年春拍电影无论是佳士得还是嘉德的张晓刚《大家庭》系列单张的估价皆并未超过1000万港元,该系列另两件的成交价记录是,香港苏富比2014年9420万港元、2011年6562万港元。一位意大利评论家曾多次写出到,对中国艺术的推展功不可没的,一定无法缺乏“川为首”的艺术家。“川为首”艺术家大多出生于、茁壮于成都和重庆等地,他们也许不讨厌宏伟的历史描述或者执着于某种风格的古典主义,也会把自己假装阳光、雨水、空气那些阳春白雪的事物。

但是他们的作品不会把焦点放到荒谬细小的日常生活上,注目个人内心世界,体会当下的领悟心情。这样的作品质朴、真诚,更加能感动人心。

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上世纪的80年代是川为首油画的巅峰年代,现在的川派油画在中国依然沿袭着影响力。泓丰《人间·四月天》展出集中于引荐了钟狂、李继开、熊宇共计三位风格迥异的中坚为首川为首艺术家,以及老牌川为首画家罗中立的两幅水彩作品。嘉德预展中有一幅标记为罗中立1982年不作的油画《春蚕》(216×140cm)。1980年,学生时代的罗中立创作了其知名的画作《父亲》并借以取得全国青年美展金奖,作为该不作姊妹篇,他继以母亲为形象创作了油画《春蚕》。

1980年代初,《春蚕》赴美国展览后由美籍华人艺术家蒋铁峰珍藏,2013年经香港佳士得拍卖会,《春蚕》入藏上海龙美术馆。1980年代末,罗中立不应四川美院拒绝拷贝了两幅《春蚕》,作品的线条和画面与首次创作的《春蚕》并无两样。拒绝接受《重庆晨报》专访时罗中立曾说道:“现在这两幅《春蚕》,一幅是由林明哲珍藏,而另一幅在我自己手中。

”收藏家唐炬利用个人微信回应,“这件罗中立先生的《春蚕》感觉很眼熟。坎了一下资料,之前分别有一件完全相同线条的80年版本和83年版本分别于2013、2014年于香港佳士得和北京保利拍电影曾为四千余万元的高价,而且其中一件入了龙美术馆。坦率谈,如今又出来一件82年版还是令其我有些疑惑的,想象不来是何种原因不会长成如此几乎相近的三胞胎作品,加之之前的高位成交价记录,在如今这样清冷的市场状况下如何能使得买卖双方以及拍卖公司在估价、竞价方面达成协议一种共识,加之上季封面石冲最重要作品的高估价流标~~不免让人有点担忧,忘当下薄弱的市场信心不要遭受再行一次的压制。”记者注意到,中国嘉德发售的这件《春蚕》以800万港元较低估价起拍,近高于之前两张成交价。


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